В Украине много талантов, которых мы порой не замечаем или не можем постичь…Ведь одно дело носить широкие штаны и зачитывать на диктофон для одноклассницы рэпачок, и совсем другое с гитарой на перевес колбасить со сцены….Отборочный тур 99 года фествиаля Червона Рута, показал нам неогранённый бриллиант на 10 тыс. карат….

Трагічний сніжок, судя по всему занюхала перед выступлением 1% порошок кокаина (97% азбеста, 2% валерьянка) и с первых аккордов завоевала себе всемирную славу и любовь.

“Почему я про них ничего не знаю?” спросите Вы…. Скорее всего потому что это был эксперимент КГБ по внерению новой волны массового психоза и истерии с помощью рок музыки, диктовать со сцены коммунистические лозунги и собирать массы людей на стадионы с газовыми камерами.

Вполне возможно что выступление с туалетным листочком из тексотм Трагичный Снежок подчерпнул из сельской психо-лирики Сашка Тьмы. Феерическое выступление быстро перерастает в велиолепный катарсис… Жетские гитарные аккорды сменяються лобзанием губной гармошки….

2 композиция называеться  Якось у дитинстві  “Чисто грайндкоровая обработка некоторых композиций” - как прокоментировал исполнитель.

Таким образом мы и обнаружили основоположников грайндокоровыз ремиксов в Украине…

зы: 3:35 вокалист поёт ”Саша Тттьма“

No Comments

На заре 21-го столетия, когда традиционная академическая культура превратилась в омерзительную травести, закаменелую в ригор мортис, но размягчаемую поминутными очагами коррупции — единственно жизнеспособной культурой можно назвать культуру без традиций и авторитетов — культуру для бедных. Трэш культуру.

Что такое трэш культура? Это слово возникло в Америке для обозначения культуры “белых отбросов” (уайт трэш) — американцев белой расы, неспособных адаптироваться к европеизированному американскому мэйнстриму, и цепляющихся за уходящую американу — кинотеатры под открытым небом, яркие, сенсационные журналы, дешевые фильмы ужасов — инцестуозное, вымирающее племя. Постепенно под трэш культурой стали понимать отказ от традиций, наивность и уничижение необразованного халтурщика, озабоченного в основном (или только) быстрым заработком.

Появление трэш культуры следует отнести к 30-м годам — очередной бум книгопечатания вызвал к жизни десятки цветастых журналов мистического или авантюрного содержания, с названиями вроде Удивительные Истории и неизменными нарисованными полуодетыми женщинами на обложках. Журналы эти давали хлеб нескольку замечательных писателей, из которых самые известные — Х. Ф. Лавкрафт и Роберт Ховард, автор Конана. Данная ветвь трэш культуры просуществовала до конца 1950-х под именем Sci-Fi (неадекватно переведенным на русский как научная фантастика). В 1960-х фантастика стала модной, фантасты начали зарабатывать кучу денег, некоторые из них (Брэдбери, Хайнлайн) были канонизированы и ассимилированы системой, другие ( Ховард, Шекли, Каттнер) — преданы забвению, зачастую абсолютному (книги тех же Каттнера и Шекли в Америке нельзя купить ни за какие деньги). А на смену им пришли прекрасные новые люди — не знающее фантазии и вдохновения племя борзописцев с дипломами от английского языка.

В момент ее наивысшего расцвета, научная фантастика несла на себе все черты трэш-культуры. Фантасты жили с писательского заработка, и работали за нищенскую плату из кармана бизнесменов от фантастики, не заинтересованных ни в чем, кроме быстрого заработка. Научная фантастика не считалась литературой, культурному человеку признаться в чтении фантастики значило потерять лицо. Ценности и традиции академической литературы в научной фантастике аккуратно игнорировались, причем чем талантливее был автор, тем старательнее, зачастую, он игнорировал бытующие в “большой культуре” конвенции. Научная фантастика напоминала гетто для прокаженных.

Культура есть эталон (чего?) (да культуры же!) — культура есть язык, который цивилизация относит к себе, и одновременно абсолют этого языка. Культура гармонична, поскольку культура содержит в себе все слова для гармонии; культура абсолютна и тотальна, поскольку вне культуры нету слов для обозначения абсолютности и тотальности. Вне культуры нету слов точка. Любая сила, противостоящая культуре, обнаруживает себя в гетто для прокаженных.

Ближе к концу ее самостоятельного существования, фантастика стала контр-культурой — она противопоставила себя культуре, но, чтобы противопоставить себя культуре, субкультура должна выработать механизмы рефлексии и критики культурного процесса. Выработав такой механизм на заре вьетнамской кампании, фантастика слилась в единое целое с контр-культурой битников и хиппи, и ухнула с ними в коллективное небытие на исходе 1960-х. Не будем об этом.

No Comments